日本浮世绘的相关内容
影片信息
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- 状态：已完结
- 主演：泰莉莎·拉塞尔/文森特·多诺费奥/
- 导演：AlkinosTsilimidos/
- 年份：2022
- 地区：大陆
- 类型：科幻/古装/恐怖/
- 时长：内详
- 上映：未知
- 语言：韩语,日语,印度语
- 更新：2024-12-29 19:05
- 简介：1日本浮世绘的相关内容2日本的浮世绘与中国的(🏐)工笔画有什(⛅)么区别与联3怎么评(🥞)价日本的浮世绘(🚼)1日本(🔂)浮世绘的相关内容浮(🤧)世绘也(🚡)就是日本的风(🗽)俗画版画它是日本江(🏯)户(🏭)(hù )时代16031867年间(🥊)(jiān )也叫德川幕府时(🐤)代渐渐(🔃)衰落的一(yī )种独特民族特色(😰)(sè )的(de )艺术(🧑)奇葩(👀)是是个的花(⏯)街柳巷艺(📄)术主要(🤒)所描(👡)绘人们日(📝)常(😍)生活风(fē(👀)ng )景(jǐng )和(🔅)(hé )演剧浮世绘常(👾)被(🔭)认为泛(fàn )指(🤟)彩色印(👓)刷的木版画日语称做锦绘而事实上也(yě )有手绘的作品在亚(yà )洲和世界艺(👿)术中它(⛏)呈现出特异(🐭)的色调与(🌁)丰姿历(🍻)经世间(jiān )三百余(🎁)年会影响深及(🏤)欧亚各地十九世纪欧(⛅)洲从古典主义到(🎇)印象(🐄)主义诸流派大师(📷)也(yě )尽皆受到可如此(cǐ )画风的(🧙)启发而浮世绘(🔂)本身很(hěn )高的艺术价值浮世绘的艺(💓)术(shù )初期原为(wéi )肉笔浮世绘即画家们(⏹)用笔墨色彩所作(zuò )的(〽)绘画而非木刻统一印(🕰)(yìn )制的绘画肉笔的(de )浮(fú )世(shì(📐) )绘十分盛行于京都和大(dà(🤨) )阪这个(😛)画派的开(🚒)始是中有装饰(🏔)性的它为华(🏕)贵的(🚢)建(✴)筑(⏳)作(🐆)壁画装饰(🧘)(shì )室内的屏(➗)风在绘画的内容上有浓(⛵)郁的(🚀)本(bě(💊)n )土(tǔ )气(qì )息有四季(jì )风(fēng )景各地名(míng )胜尤其擅(shàn )于表(🖲)现出来女性美有很(😹)高的写实技巧为(wéi )社会所怎么欣赏这(zhè(👚) )个(gè )大和绘师的技术成就一代代传承(🌧)遂为(🐯)其后的浮(fú )世绘艺术开解(jiě )了先路江户(hù )时代是(shì )日本封建社会的晚期它和(🤗)我(wǒ(😚) )国(guó )的清代相(xiàng )极为(📆)相似由于(yú )经济的增(🙃)(zēng )长城(🅰)市里必(🈚)须出(chū )现一(yī(🏙) )种町人(😿)文化即市民文化因此市(🌏)民文(wén )化(📲)快(kuài )速能(né(😤)ng )够(gòu )得到(🦕)发展中作者云起不(🏣)需(💥)要(🚻)量不断(🖲)扩大更(🚧)多(〽)设(🎋)计(jì )制作以(🕑)供需求从(cóng )而(ér )使肉笔浮世绘(huì )进入到(🕓)版画(huà )浮世绘阶(jiē )段浮(fú )世(💍)绘版画的(de )印刷技(✊)巧初为单纯的墨摺本以(yǐ(🏫) )后发展有丹绘和漆(🔋)绘(⏮)用彩笔添(➗)入(rù )的能够的套色版画(🔸)锦绘在962年(🐓)1643年至1050年1765年间(🤬)隔(🦒)再次出现浮世(shì )绘(🧚)的印刷(🚒)技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多(🏃)姿代表了(💱)日本(běn )民(🚞)族(🏍)在艺(🏘)术上(shàng )的(de )高(🥄)度成就浮(🐄)世绘(huì )的题材极其广(🎮)泛有社(📈)会时事民间传说历史(shǐ(🏙) )掌故(😧)戏(🤷)曲场景和中国风名着图(📃)绘很是(shì )画家还专事描画妇女生(🍲)活(huó )留下(xià(🏴) )记录战争(zhēng )事件(🎽)或笔(🏮)墨(👴)书写(xiě )山川景(jǐng )物它(🐡)完全(🦍)是江户时代人民生活的(de )百(👻)科全(quán )书(😟)而所有这(zhè )个(gè(✒) )题材的(📋)基调(🔪)则(😓)(zé )是能够体(tǐ(🦐) )现新兴市民的思想感情一些追求自由真(🔀)正的(de )恋爱和讽刺(🚸)封建礼教的作(zuò )品在民间流播(bō )极广浮世绘木刻总结(jié )出声大概(🤴)情况(🐌)有两种形(xíng )式绘本和一(📐)枚绘(💙)所谓绘(❎)本即是插图(⤴)画(👏)本它在(🛋)江户初期是以古典小(🗽)说(shuō )的插图为开端再(🥌)后来(lái )相(xiàng )继(🈯)出现简单通俗的插图读物到(dào )万治年(📈)间(jiān )紧接(jiē(🛥) )着(zhe )市(shì )民小(👯)说(shuō )的产生这种木刻绘本十分飞速发(fā )展中民间画师歌川广重便(bià(🙉)n )行(🦌)这种(🔊)绘本(🍭)的创始(〰)人一(yī )枚绘(huì )即单幅的(🎉)创作木刻它给(🆒)另外羡(xiàn )慕一幅画创立了条件画工也更精准一些(🛳)尺寸大小这时总共有(yǒu )二十(🍶)束种(🐆)均按印(👑)模方法套色(sè )多(🆘)寡(guǎ )差别而(ér )分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种(zhǒng )浮(😼)世绘(huì(😚) )木(🅾)刻技法不追求木刻的刀(🛐)味却注意木(mù )质纹理的(♟)表(👶)现效果但是相对于线条的流畅放(🌊)进(jìn )极(📱)比(🎐)较(jiào )多的地位并(👤)(bìng )不一(yī )定要画刻印三者达成合(♍)作来使(🐄)作(🌹)品(pǐn )至少毫厘不差的(👡)境地他(🏚)们创造(zà(🍒)o )出(chū )的(⭐)木纹法光(💀)泽法云母粉法无色印刷(😄)法和也是在(🔍)少而精线(xiàn )条(🤖)与配色取得(dé )相同高(🍥)度(📭)和(🛹)谐(🌹)这一目的上(shàng )系(🌿)(xì )统的总(zǒng )结进去的(😖)作(zuò )画时经验控制住了(le )过去(🐄)从来使(👒)用毛笔的束缚日本(♈)浮(fú )世绘是顺应着市民经济文化低糜(🛃)的(🍕)年代而(ér )才能产生的对社会(huì )生(shēng )活有哲理的(de )影(yǐng )响并且它更具(jù )很强的生(📗)命力浮世(🎚)(shì )绘的作(🐮)者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画(🖍)家但到了(le )十九世纪(jì )二十年代而资(zī )本主义的经营十分盛(shèng )行致使这样的(🐭)艺术丧失(shī )了健(🖱)康的内容追求纯粹色(sè )情和低级趣(🎾)味渐渐(🌱)地地再(zà(🖥)i )一次走(🕢)进衰(shuāi )落浮世绘(🌚)(huì(🍙) )今虽已被(📫)现代印刷术所能用但它(🚾)那(nà )十分丰富的(👨)艺术成果依(yī )旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单(👧)是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西(xī )方在现代美术(shù )的推进作用而称著世界在西方(😜)(fāng )哪怕(👟)被(bèi )充当整个日本(běn )绘画的代(✂)名词从(📁)自己制(🤳)作(💳)(zuò )手(🍒)段(duàn )上(🕹)看浮世(shì )绘分为(wéi )两种(zhǒ(🚃)ng )木版(🍿)画和肉笔画前者是(🐋)制刻印(👛)刷(🎾)而成后者(🐡)是手绘(💁)而成(⛱)江(jiāng )户时代的人(ré(💻)n )们(men )更好好地(🌃)珍惜比(bǐ(🤙) )版画产量小的肉笔画也留下(xià )许多(🌌)最(zuì )优秀作品(🖤)可是浮世绘本(bě(🏌)n )来能在巨大无比两(🛢)个(gè(🎒) )世(shì )纪以内(nèi )的时(shí )间内达到旺盛的生命(mì(📌)ng )力不大(🧖)程度(😔)上是毕(✏)竟在木版(✈)画这(✈)一未新(🌜)开拓的领域中不追(📁)求(🕉)新技法和新(xīn )形式的(de )特(🖐)(tè )殊(😘)可能(🚤)性并(📼)(bìng )且浮世绘样式的展开(🌹)比较多(✳)是(shì(🐘) )在版(⛩)画(🐹)中进(jìn )行(háng )的在形式方(fāng )面曾经的浮世绘版画(huà )母胎的是木版插(😩)图本(😔)在内容上下一界其母胎的则是宽永风(💪)俗画木(🆒)版画(huà )在日本曾作用于佛(❗)(fó(🔞) )画17世(shì )纪历来造成(❇)新传入的(🙇)明(🔼)朝木版插图本的影(yǐng )响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确(què )的阶(📈)段17世纪后期(🙇)下一界浮世草子前(💌)(qián )驱的(🍑)(de )新(xīn )插图本适应(🌀)发(🤛)展迅猛市民(🕦)阶(🚮)级的要求相继稿(💿)本并(bìng )取宽永(🐥)肖像(📚)画样式江(🍱)户以1657年的大(📪)火为契机(🏃)市民阶层滔天大浪移殖京都(dōu )文化并凭(🍸)空创(😌)造一人(😥)文化的(😏)热潮内的(de )初刊众多色情插图(🎉)(tú )本在木版插图上也直(🏼)接出现(xiàn )新鲜的所(🧐)创(💤)造的欲图直(🕍)(zhí )到最后(🔗)师宣再次(cì(🔟) )出现时风俗画制作的据(jù )点始终在京(🎬)都与浮(fú )世(🔖)绘版(📹)歪相关(guān )的(de )插图本(📽)新动向也简单(🗓)的(😐)方法(fǎ )在京(🤸)都衰落可是由于悠(👌)久的(🍊)传统环境的(🛫)原(♐)因木(🎡)版单(⏯)张(✍)印刷业不太(🎟)高度发(fā )达(dá )因(👬)而浮世绘(🤤)木叛画(huà )始(shǐ(🌫) )祖(✅)的桂冠戴到(🚋)了铃木春(🖐)信的头上京都(👟)的西川袖信16711751的业(💌)绩同样愿意(🗺)注意但活(😤)动年代稍迟于师(💃)宣(xuān )袖信除此之外(wài )肉笔画外还(🌥)有大量(💱)的(🚽)歪本插(chā )图本(🎿)可与(🎉)江户浮世(shì )绘(huì )师(shī(🆎) )正面抗衡并(bìng )且大多(🥗)为(🤴)墨印题材大(✏)部分是美(🤰)(měi )人风俗图他(🐁)最擅(📼)长以京都风(fēng )格(gé )的精巧细致温软(🍣)的(⛑)曲线将女性柔(🔑)美的姿态表现出在版画上所以具有新(xīn )的意(🌠)义他的美(měi )人(ré(🌗)n )画(🈸)极大的(😌)刺激了奥村政(zhèng )信石川丰信(🔆)等江(😚)(jiāng )户(🕟)浮世绘师(👨)特(📷)别是相对于(🗄)铃木春信美(💋)人画样式的建立起(🌤)着重要的作(🎻)用(🈴)在(zài )江户继(🍡)清信清(🌫)倍永平安等人后霸(📰)气登场(🏄)(chǎng )的是(shì )奥村政信16881754西(🍠)村重(🐸)长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他(😵)们亢奋(🌆)状态的时(🍥)期(🚒)内(😿)浮世(shì )绘版画中(zhōng )又产生了(le )红绘漆绘由原(🚙)先的丹绘(huì )反展为更(❇)先进科学的(de )手工着色(☝)(sè )方(🛵)(fāng )法(🏺)再反(fǎn )展(🛑)为初级(jí )和中级彩(👝)印红(✨)印阶(🉐)段在外在表现方(🛢)法上(📃)还受京(jīng )都浮世绘的影响(🐈)整体(🖤)上纤细(⬜)化抒情化红(🗓)绘是用(🥤)红颜料代替丹再另外那些四五色(💊)再细心(🎞)分色描摹(mó )的方法漆(qī )绘(huì(🖱) )是(shì )在(🕳)(zài )红绘中的头发和(👹)衣带的着墨(🚠)部分掺(🎹)胶而才发(🔠)出漆一样(🚐)(yàng )的光泽再撒金粉而平添光彩的原因(🕛)红绘(🥃)这一(🔧)名(📚)称易(🔮)与红(hóng )印绘判然故普片将它(tā )和在漆绘中漆(qī )绘创(chuàng )造(zào )者我(🥑)听说过是奥村政信他(🥗)你乃浮世(shì )绘师又是(shì )出版(🚳)商富于幻(huàn )想原本常规西川袖信的(😬)(de )画风自己制作柔(⏳)和(🌏)温润的墨印和丹绘(🎆)17151720年间用漆(🦉)绘(huì )手法(🍙)自己制(zhì )作美人画和演(☕)员(🌲)画就做推广了(🐢)这个新比这稍迟(🌖)而于1730年代出现的浮绘据说也由政信(🚧)行业首创浮(💱)绘是(shì )将欧洲的建筑透视(shì )远近法诧异(⛎)地主要(🤱)是用于所描(miáo )绘街(👯)景游廊(🤒)剧场也差(😆)不多初几采用了(🈳)当(🙌)时京都和(🧦)江户(🚱)市民引(💊)为贵(🉑)重(🦕)的蒂机(🚞)械一种(📒)聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会(🏹)动向的性格发(🔴)明红印大约(🛍)是(🖕)1740年肯定受(🧠)到(🍜)从(🔲)长崎再输入的中国彩印版画(🍻)的启迪当(💍)(dāng )初是常(⏳)规红和绿及以(yǐ )外例外色(sè )彩奥(ào )村(cūn )政信西村重(🥤)长(🌄)老(lǎo )早就吸(xī(🌏) )纳(🤜)这(⏬)种新手法自己制作(🌰)出(⛔)最优(🏷)秀作(🕌)品(💄)红(🥥)印从(cóng )1760年(🥖)顷渐渐增加色彩向多色数(🎪)码印刷发展它另外以后锦(jǐn )绘的准备阶段(🍗)具有重要意义它的渊源依附缩小的(📒)大(😡)和绘大和绘是专供贵族(✊)鉴(jià(👪)n )赏和在(🔎)上(🛬)层(🍺)社会中(🎩)(zhō(🕜)ng )广(✅)泛流(🖲)行的一种内带浓郁(😌)装饰性的艺术而浮世绘是态度民间(🛍)(jiān )日常生活(📗)和情趣的(⏹)一种艺术形(xíng )式浮世绘曾(🥕)经在以美人(⬇)绘和役(🚈)者绘戏剧人物画为主要(yào )注(zhù )意题材听说后来渐渐再(zài )次出(🌖)现了以相扑风景花鸟包(bāo )括历史故事等(děng )为(wéi )题(🎄)材的作品画面的着色开始唯有黑白两(liǎ(🤣)ng )色逐渐发(fā )展(🚖)中为简单(dān )点彩(cǎ(🐎)i )色后(hòu )来(lái )拥有(♿)多色的锦绘日本元禄时期(⛓)(qī )的菱川师宣是(🛋)浮世绘艺术(🦐)(shù(➰) )的创始人为日本绘画(📻)(huà )史再打开(🍻)了新的境界浮(fú )世绘一(yī )经出(chū )世就造成了南(✂)疆市民的(de )喜爱那样(🛫)的版画的(de )构成与(🏹)(yǔ )我国古代版画(🐭)的画印方法同(tóng )一(🈹)由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需(🦌)要由画(huà )师写画再由雕师刻版最后由拓师听(🚕)从画面不同色彩分(📆)别(💡)印拓成画这(🥌)种在木板平面(🚹)(miàn )上刻(kè )出(🍩)紧张而(ér )又精致(⌛)的(de )线条再彩拓成画(📍)(huà )的非(🚯)常高(🚞)(gāo )超技术(shù )曾被西方画家视为一种(⛴)匪夷所思的技艺不断(duàn )浮(🎖)世绘艺术的发展涌入出许多著(🏻)名画师(⬆)以外创始人菱川师(😮)宣外也很著(🔕)名的(🎖)有挑(tiāo )开(🌲)浮世(shì )绘的(😚)黄金(🐜)(jīn )时代帷幕的铃木春(chū(🈁)n )信(xìn )美人绘大(😴)师鸟居清(qī(🧗)ng )长与(😺)(yǔ )喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲(zhōu )斋写乐另外(👁)写实派大师葛饰北斋包括(kuò )将风景绘技巧推(📞)上顶(dǐng )峰的一(yī )立斋(🎐)广(guǎ(😥)ng )重等(děng )名师以内(nèi )六人(👚)被称作六大浮世(shì )绘师浮世(😐)绘艺术(shù )占据地(👓)日(rì(🌭) )本画坛二百六十余年直至明治维新(🏄)拉(lā )开序幕前逐渐(jiàn )完全消(👴)失这颗(kē )跨越三个(🛠)世(shì )纪的东洋(🌸)艺术明(míng )珠在(zài )世(🐩)界美术(shù )史上抢走它辉光的(de )一页2日本的浮世绘与中国(🔛)的工笔画有什么区别(🚰)与联一二者的联系1部(bù )分绘画内容的(🚂)是一(yī(🙄) )样的两(🌴)种(zhǒng )绘画(huà )形式(🚼)都(🚶)在绘画的内容(ró(🔛)ng )上有着极为(😈)浓(nóng )郁(🧑)的本土气息有四季风景(🌯)各地(dì )名胜特别不善于表(biǎo )现出来女性美有很高的写实技(jì )巧为社会所(suǒ(😩) )欣(xīn )赏人2都有很高的(🎓)艺(🔡)术价值日本的浮(fú )世(🎰)绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各(🦕)地十九世(😡)纪欧(ōu )洲从(🤜)古(🎠)典(💅)主(😉)义到印象(xià(🕙)ng )主义诸(🏘)流派大(🍍)师也立时(🔪)造成别种(🥎)画(huà )风的启发但浮世绘更具很高的艺术(🕒)价(🥁)值(🥟)3都(dōu )对世界绘(🌠)画艺术(😛)才能产生(shē(🎂)ng )非常深(shēn )远(yuǎn )日本的浮(🆗)世绘和中国工(gōng )笔画(🛂)也是(🌂)自己国家的文化艺(🏂)术都贞洁戒着一种奇特的民(🚫)族艺术并长长地影响大(🏊)了世界别的各地的绘画(huà )中国(guó )的工(gōng )笔画发展历史(🎆)悠久从战国到两宋工笔画的(🏔)创作从天真幼稚走出了(👳)长大成(chéng )熟工笔(🗼)画建议使用尽其脉(🌩)(mò(📪) )理(lǐ )的手段取神(🥐)得形(🍱)以线立形以形达意获取神态与形(🕢)体(tǐ )的(de )仙魔无界统一工笔画在(zài )长期的(🗨)历(🏋)史发(🛀)展中建立(🚌)起了一(🐌)套严整(🤹)的技法体系(🚸)最大(🗒)限度地形成这一画体(tǐ )的独特风格面(🍼)貌二两(liǎng )者的区(📧)(qū )别1表(🐈)现手法相同日本的浮(fú )世绘能继承唐代绘(huì )画(huà )风格(🥦)重神(shén )轻形色彩清淡一点明亮地多用(yòng )淡彩中国工笔画从明代(📥)后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为(wéi )丰富(🙆)(fù(❇) )崇尚(shà(🕒)ng )形神兼备多用重(chóng )彩软件渲(xuàn )染着色粗(cū(🤾) )大(🥋)2表现形式(🌁)(shì )相同浮世绘是日本(🍭)的风俗画版画它是(🚜)日(rì )本江户时(shí )代16031867年(🔬)间(💌)也叫德(dé(📕) )川(🚴)幕府(🎴)时(shí(👣) )代衰(shuā(🖋)i )落的一(🎙)种独特的地方民族特色的艺术(shù )奇葩(pā(🌿) )是是个的花街柳巷艺术要注(🌝)(zhù )意描绘出人们日常(cháng )生活(🤭)风景和演剧(📳)(jù )而中国工笔(✳)画主要注意(🤔)以山水(🎸)及诸禽鸟花卉等工笔画以精(jī(🏽)ng )谨比较细腻的笔法(📛)描(🈵)绘(🚀)(huì )出景物(🗼)的(🔫)中(zhōng )国画作(🎏)为(wéi )外在(🤬)表(🚎)(biǎo )现(🐨)3怎么评价(🍇)日本的浮世(♿)绘对日本的浮世绘(😳)最准确的评价应该是(shì )淫艳与魅惑浮世绘是(shì )日本最具特色的(🌰)绘画艺术(🐞)之一也岛国传统(tǒng )文化的最(📦)重要组成部分但他不得(🅱)已(🙄)提道的是(shì )浮世绘毕竟并(bìng )非(fēi )什么东(dōng )西高(👠)雅的艺术(shù )也没(méi )法再次蝉联大雅之堂(táng )毕竟浮世绘本身应该是一种(🚱)渐渐衰落于花街柳巷的绘画装(🏘)饰反(🤫)(fǎn )正(zhèng )浮(🚳)世(🍗)绘之名本(běn )身(🥈)就(⚾)指明了其性质浮世(🐣)即(🍧)为尘世俗世之意浮世(shì )绘则是态(🎛)(tài )度俗世景象的(🏰)绘画这种俗世景(💭)象初始时所指(💄)的(🥘)那(📧)就(📅)是花街(jiē )柳巷的春情艳(yàn )景(jǐng )说得再不委婉些(🌓)最初(🍥)的浮世(shì(🗣) )绘那就(jiù(🔉) )是日(rì )本(🕒)的春宫图态度的是古代(🦖)日(🖋)本的春情交易日本的浮世绘兴起(👝)于(yú )江户时代并(🔼)对后世产(👟)生了重(chó(🎹)ng )要影响(😲)浮世绘(huì(🕍) )一种(🏩)装(〽)饰(🀄)绘(🚖)画其兴起(🔼)与(yǔ )古代日本(běn )的(🚫)情色产业有直接关系(xì )在江户时代即1050年1603年(💸)至1867年的原(yuán )因日本(bě(🕛)n )商业的繁盛和社会风气的开(🏊)放许多(duō(👵) )花街柳巷应(yīng )运而出(🏍)那些(⛰)个纸醉(🏊)金迷的场所也没(🌡)少装饰与点缀(🔰)而与之相(☝)适应适(shì )应的浮(🐱)山宗浮世绘浮世绘的题(🤯)材(cái )也全(🧜)都也是床弟(🤥)肯定以外只不(🌃)过是的情(🧐)色场(🏹)景(🧢)外(🈳)也(yě )些表现日(📃)本风(🐗)土人(🍁)情(🏩)的浮(fú )世(shì )绘当然了总体来说浮世绘还(✒)多是些花街(😀)柳巷的题(🗓)材(😐)随着(📇)时代的发展(📏)浮世(🏏)绘的(de )绘画技艺也被其余形式的绘(😊)画(🔙)(huà(🔒) )或艺术所(🚬)合(hé(💏) )理借鉴如果不是不甑(zèng )别人们非(fēi )常容易将后世(🐺)的日(🔇)本风俗画与江户(📲)时代(⏰)的(🐘)浮(⛰)世绘(👗)相混肴(🎆)不过浮(fú )世绘是本身日本特色和岛国风(😯)情的绘画形式是某种特(tè )定历史环境(🎮)下的产(🐐)(chǎn )物(🦕)哪(nǎ )怕其表(⛷)现出(🤧)内(🛺)容多(duō )有情色意味但在(🤳)绘画技巧上应(yīng )该颇显成就的
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日本(🔂)浮世绘的相关内容
浮(🤧)世绘也(🚡)就是日本的风(🗽)俗画版画它是日本江(🏯)户(🏭)(hù )时代16031867年间(🥊)(jiān )也叫德川幕府时(🐤)代渐渐(🔃)衰落的一(yī )种独特民族特色(😰)(sè )的(de )艺术(🧑)奇葩(👀)是是个的花(⏯)街柳巷艺(📄)术主要(🤒)所描(👡)绘人们日(📝)常(😍)生活风(fē(👀)ng )景(jǐng )和(🔅)(hé )演剧浮世绘常(👾)被(🔭)认为泛(fàn )指(🤟)彩色印(👓)刷的木版画日语称做锦绘而事实上也(yě )有手绘的作品在亚(yà )洲和世界艺(👿)术中它(⛏)呈现出特异(🐭)的色调与(🌁)丰姿历(🍻)经世间(jiān )三百余(🎁)年会影响深及(🏤)欧亚各地十九世纪欧(⛅)洲从古典主义到(🎇)印象(🐄)主义诸流派大师(📷)也(yě )尽皆受到可如此(cǐ )画风的(🧙)启发而浮世绘(🔂)本身很(hěn )高的艺术价值浮世绘的艺(💓)术(shù )初期原为(wéi )肉笔浮世绘即画家们(⏹)用笔墨色彩所作(zuò )的(〽)绘画而非木刻统一印(🕰)(yìn )制的绘画肉笔的(de )浮(fú )世(shì(📐) )绘十分盛行于京都和大(dà(🤨) )阪这个(😛)画派的开(🚒)始是中有装饰(🏔)性的它为华(🏕)贵的(🚢)建(✴)筑(⏳)作(🐆)壁画装饰(🧘)(shì )室内的屏(➗)风在绘画的内容上有浓(⛵)郁的(🚀)本(bě(💊)n )土(tǔ )气(qì )息有四季(jì )风(fēng )景各地名(míng )胜尤其擅(shàn )于表(🖲)现出来女性美有很(😹)高的写实技巧为(wéi )社会所怎么欣赏这(zhè(👚) )个(gè )大和绘师的技术成就一代代传承(🌧)遂为(🐯)其后的浮(fú )世绘艺术开解(jiě )了先路江户(hù )时代是(shì )日本封建社会的晚期它和(🤗)我(wǒ(😚) )国(guó )的清代相(xiàng )极为(📆)相似由于(yú )经济的增(🙃)(zēng )长城(🅰)市里必(🈚)须出(chū )现一(yī(🏙) )种町人(😿)文化即市民文化因此市(🌏)民文(wén )化(📲)快(kuài )速能(né(😤)ng )够(gòu )得到(🦕)发展中作者云起不(🏣)需(💥)要(🚻)量不断(🖲)扩大更(🚧)多(〽)设(🎋)计(jì )制作以(🕑)供需求从(cóng )而(ér )使肉笔浮世绘(huì )进入到(🕓)版画(huà )浮世绘阶(jiē )段浮(fú )世(💍)绘版画的(de )印刷技(✊)巧初为单纯的墨摺本以(yǐ(🏫) )后发展有丹绘和漆(🔋)绘(⏮)用彩笔添(➗)入(rù )的能够的套色版画(🔸)锦绘在962年(🐓)1643年至1050年1765年间(🤬)隔(🦒)再次出现浮世(shì )绘(🧚)的印刷(🚒)技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多(🏃)姿代表了(💱)日本(běn )民(🚞)族(🏍)在艺(🏘)术上(shàng )的(de )高(🥄)度成就浮(🐄)世绘(huì )的题材极其广(🎮)泛有社(📈)会时事民间传说历史(shǐ(🏙) )掌故(😧)戏(🤷)曲场景和中国风名着图(📃)绘很是(shì )画家还专事描画妇女生(🍲)活(huó )留下(xià(🏴) )记录战争(zhēng )事件(🎽)或笔(🏮)墨(👴)书写(xiě )山川景(jǐng )物它(🐡)完全(🦍)是江户时代人民生活的(de )百(👻)科全(quán )书(😟)而所有这(zhè )个(gè(✒) )题材的(📋)基调(🔪)则(😓)(zé )是能够体(tǐ(🦐) )现新兴市民的思想感情一些追求自由真(🔀)正的(de )恋爱和讽刺(🚸)封建礼教的作(zuò )品在民间流播(bō )极广浮世绘木刻总结(jié )出声大概(🤴)情况(🐌)有两种形(xíng )式绘本和一(📐)枚绘(💙)所谓绘(❎)本即是插图(⤴)画(👏)本它在(🛋)江户初期是以古典小(🗽)说(shuō )的插图为开端再(🥌)后来(lái )相(xiàng )继(🈯)出现简单通俗的插图读物到(dào )万治年(📈)间(jiān )紧接(jiē(🛥) )着(zhe )市(shì )民小(👯)说(shuō )的产生这种木刻绘本十分飞速发(fā )展中民间画师歌川广重便(bià(🙉)n )行(🦌)这种(🔊)绘本(🍭)的创始(〰)人一(yī )枚绘(huì )即单幅的(🎉)创作木刻它给(🆒)另外羡(xiàn )慕一幅画创立了条件画工也更精准一些(🛳)尺寸大小这时总共有(yǒu )二十(🍶)束种(🐆)均按印(👑)模方法套色(sè )多(🆘)寡(guǎ )差别而(ér )分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种(zhǒng )浮(😼)世绘(huì(😚) )木(🅾)刻技法不追求木刻的刀(🛐)味却注意木(mù )质纹理的(♟)表(👶)现效果但是相对于线条的流畅放(🌊)进(jìn )极(📱)比(🎐)较(jiào )多的地位并(👤)(bìng )不一(yī )定要画刻印三者达成合(♍)作来使(🐄)作(🌹)品(pǐn )至少毫厘不差的(👡)境地他(🏚)们创造(zà(🍒)o )出(chū )的(⭐)木纹法光(💀)泽法云母粉法无色印刷(😄)法和也是在(🔍)少而精线(xiàn )条(🤖)与配色取得(dé )相同高(🍥)度(📭)和(🛹)谐(🌹)这一目的上(shàng )系(🌿)(xì )统的总(zǒng )结进去的(😖)作(zuò )画时经验控制住了(le )过去(🐄)从来使(👒)用毛笔的束缚日本(♈)浮(fú )世绘是顺应着市民经济文化低糜(🛃)的(🍕)年代而(ér )才能产生的对社会(huì )生(shēng )活有哲理的(de )影(yǐng )响并且它更具(jù )很强的生(📗)命力浮世(🎚)(shì )绘的作(🐮)者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画(🖍)家但到了(le )十九世纪(jì )二十年代而资(zī )本主义的经营十分盛(shèng )行致使这样的(🐭)艺术丧失(shī )了健(🖱)康的内容追求纯粹色(sè )情和低级趣(🎾)味渐渐(🌱)地地再(zà(🖥)i )一次走(🕢)进衰(shuāi )落浮世绘(🌚)(huì(🍙) )今虽已被(📫)现代印刷术所能用但它(🚾)那(nà )十分丰富的(👨)艺术成果依(yī )旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单(👧)是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西(xī )方在现代美术(shù )的推进作用而称著世界在西方(😜)(fāng )哪怕(👟)被(bèi )充当整个日本(běn )绘画的代(✂)名词从(📁)自己制(🤳)作(💳)(zuò )手(🍒)段(duàn )上(🕹)看浮世(shì )绘分为(wéi )两种(zhǒ(🚃)ng )木版(🍿)画和肉笔画前者是(🐋)制刻印(👛)刷(🎾)而成后者(🐡)是手绘(💁)而成(⛱)江(jiāng )户时代的人(ré(💻)n )们(men )更好好地(🌃)珍惜比(bǐ(🤙) )版画产量小的肉笔画也留下(xià )许多(🌌)最(zuì )优秀作品(🖤)可是浮世绘本(bě(🏌)n )来能在巨大无比两(🛢)个(gè(🎒) )世(shì )纪以内(nèi )的时(shí )间内达到旺盛的生命(mì(📌)ng )力不大(🧖)程度(😔)上是毕(✏)竟在木版(✈)画这(✈)一未新(🌜)开拓的领域中不追(📁)求(🕉)新技法和新(xīn )形式的(de )特(🖐)(tè )殊(😘)可能(🚤)性并(📼)(bìng )且浮世绘样式的展开(🌹)比较多(✳)是(shì(🐘) )在版(⛩)画(🐹)中进(jìn )行(háng )的在形式方(fāng )面曾经的浮世绘版画(huà )母胎的是木版插(😩)图本(😔)在内容上下一界其母胎的则是宽永风(💪)俗画木(🆒)版画(huà )在日本曾作用于佛(❗)(fó(🔞) )画17世(shì )纪历来造成(❇)新传入的(🙇)明(🔼)朝木版插图本的影(yǐng )响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确(què )的阶(📈)段17世纪后期(🙇)下一界浮世草子前(💌)(qián )驱的(🍑)(de )新(xīn )插图本适应(🌀)发(🤛)展迅猛市民(🕦)阶(🚮)级的要求相继稿(💿)本并(bìng )取宽永(🐥)肖像(📚)画样式江(🍱)户以1657年的大(📪)火为契机(🏃)市民阶层滔天大浪移殖京都(dōu )文化并凭(🍸)空创(😌)造一人(😥)文化的(😏)热潮内的(de )初刊众多色情插图(🎉)(tú )本在木版插图上也直(🏼)接出现(xiàn )新鲜的所(🧐)创(💤)造的欲图直(🕍)(zhí )到最后(🔗)师宣再次(cì(🔟) )出现时风俗画制作的据(jù )点始终在京(🎬)都与浮(fú )世(🔖)绘版(📹)歪相关(guān )的(de )插图本(📽)新动向也简单(🗓)的(😐)方法(fǎ )在京(🤸)都衰落可是由于悠(👌)久的(🍊)传统环境的(🛫)原(♐)因木(🎡)版单(⏯)张(✍)印刷业不太(🎟)高度发(fā )达(dá )因(👬)而浮世绘(🤤)木叛画(huà )始(shǐ(🌫) )祖(✅)的桂冠戴到(🚋)了铃木春(🖐)信的头上京都(👟)的西川袖信16711751的业(💌)绩同样愿意(🗺)注意但活(😤)动年代稍迟于师(💃)宣(xuān )袖信除此之外(wài )肉笔画外还(🌥)有大量(💱)的(🚽)歪本插(chā )图本(🎿)可与(🎉)江户浮世(shì )绘(huì )师(shī(🆎) )正面抗衡并(bìng )且大多(🥗)为(🤴)墨印题材大(✏)部分是美(🤰)(měi )人风俗图他(🐁)最擅(📼)长以京都风(fēng )格(gé )的精巧细致温软(🍣)的(⛑)曲线将女性柔(🔑)美的姿态表现出在版画上所以具有新(xīn )的意(🌠)义他的美(měi )人(ré(🌗)n )画(🈸)极大的(😌)刺激了奥村政(zhèng )信石川丰信(🔆)等江(😚)(jiāng )户(🕟)浮世绘师(👨)特(📷)别是相对于(🗄)铃木春信美(💋)人画样式的建立起(🌤)着重要的作(🎻)用(🈴)在(zài )江户继(🍡)清信清(🌫)倍永平安等人后霸(📰)气登场(🏄)(chǎng )的是(shì )奥村政信16881754西(🍠)村重(🐸)长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他(😵)们亢奋(🌆)状态的时(🍥)期(🚒)内(😿)浮世(shì )绘版画中(zhōng )又产生了(le )红绘漆绘由原(🚙)先的丹绘(huì )反展为更(❇)先进科学的(de )手工着色(☝)(sè )方(🛵)(fāng )法(🏺)再反(fǎn )展(🛑)为初级(jí )和中级彩(👝)印红(✨)印阶(🉐)段在外在表现方(🛢)法上(📃)还受京(jīng )都浮世绘的影响(🐈)整体(🖤)上纤细(⬜)化抒情化红(🗓)绘是用(🥤)红颜料代替丹再另外那些四五色(💊)再细心(🎞)分色描摹(mó )的方法漆(qī )绘(huì(🖱) )是(shì )在(🕳)(zài )红绘中的头发和(👹)衣带的着墨(🚠)部分掺(🎹)胶而才发(🔠)出漆一样(🚐)(yàng )的光泽再撒金粉而平添光彩的原因(🕛)红绘(🥃)这一(🔧)名(📚)称易(🔮)与红(hóng )印绘判然故普片将它(tā )和在漆绘中漆(qī )绘创(chuàng )造(zào )者我(🥑)听说过是奥村政信他(🥗)你乃浮世(shì )绘师又是(shì )出版(🚳)商富于幻(huàn )想原本常规西川袖信的(😬)(de )画风自己制作柔(⏳)和(🌏)温润的墨印和丹绘(🎆)17151720年间用漆(🦉)绘(huì )手法(🍙)自己制(zhì )作美人画和演(☕)员(🌲)画就做推广了(🐢)这个新比这稍迟(🌖)而于1730年代出现的浮绘据说也由政信(🚧)行业首创浮(💱)绘是(shì )将欧洲的建筑透视(shì )远近法诧异(⛎)地主要(🤱)是用于所描(miáo )绘街(👯)景游廊(🤒)剧场也差(😆)不多初几采用了(🈳)当(🙌)时京都和(🧦)江户(🚱)市民引(💊)为贵(🉑)重(🦕)的蒂机(🚞)械一种(📒)聚光观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会(🏹)动向的性格发(🔴)明红印大约(🛍)是(🖕)1740年肯定受(🧠)到(🍜)从(🔲)长崎再输入的中国彩印版画(🍻)的启迪当(💍)(dāng )初是常(⏳)规红和绿及以(yǐ )外例外色(sè )彩奥(ào )村(cūn )政信西村重(🥤)长(🌄)老(lǎo )早就吸(xī(🌏) )纳(🤜)这(⏬)种新手法自己制作(🌰)出(⛔)最优(🏷)秀作(🕌)品(💄)红(🥥)印从(cóng )1760年(🥖)顷渐渐增加色彩向多色数(🎪)码印刷发展它另外以后锦(jǐn )绘的准备阶段(🍗)具有重要意义它的渊源依附缩小的(📒)大(😡)和绘大和绘是专供贵族(✊)鉴(jià(👪)n )赏和在(🔎)上(🛬)层(🍺)社会中(🎩)(zhō(🕜)ng )广(✅)泛流(🖲)行的一种内带浓郁(😌)装饰性的艺术而浮世绘是态度民间(🛍)(jiān )日常生活(📗)和情趣的(⏹)一种艺术形(xíng )式浮世绘曾(🥕)经在以美人(⬇)绘和役(🚈)者绘戏剧人物画为主要(yào )注(zhù )意题材听说后来渐渐再(zài )次出(🌖)现了以相扑风景花鸟包(bāo )括历史故事等(děng )为(wéi )题(🎄)材的作品画面的着色开始唯有黑白两(liǎ(🤣)ng )色逐渐发(fā )展(🚖)中为简单(dān )点彩(cǎ(🐎)i )色后(hòu )来(lái )拥有(♿)多色的锦绘日本元禄时期(⛓)(qī )的菱川师宣是(🛋)浮世绘艺术(🦐)(shù(➰) )的创始人为日本绘画(📻)(huà )史再打开(🍻)了新的境界浮(fú )世绘一(yī )经出(chū )世就造成了南(✂)疆市民的(de )喜爱那样(🛫)的版画的(de )构成与(🏹)(yǔ )我国古代版画(🐭)的画印方法同(tóng )一(🈹)由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需(🦌)要由画(huà )师写画再由雕师刻版最后由拓师听(🚕)从画面不同色彩分(📆)别(💡)印拓成画这(🥌)种在木板平面(🚹)(miàn )上刻(kè )出(🍩)紧张而(ér )又精致(⌛)的(de )线条再彩拓成画(📍)(huà )的非(🚯)常高(🚞)(gāo )超技术(shù )曾被西方画家视为一种(⛴)匪夷所思的技艺不断(duàn )浮(🎖)世绘艺术的发展涌入出许多著(🏻)名画师(⬆)以外创始人菱川师(😮)宣外也很著(🔕)名的(🎖)有挑(tiāo )开(🌲)浮世(shì )绘的(😚)黄金(🐜)(jīn )时代帷幕的铃木春(chū(🈁)n )信(xìn )美人绘大(😴)师鸟居清(qī(🧗)ng )长与(😺)(yǔ )喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲(zhōu )斋写乐另外(👁)写实派大师葛饰北斋包括(kuò )将风景绘技巧推(📞)上顶(dǐng )峰的一(yī )立斋(🎐)广(guǎ(😥)ng )重等(děng )名师以内(nèi )六人(👚)被称作六大浮世(shì )绘师浮世(😐)绘艺术(shù )占据地(👓)日(rì(🌭) )本画坛二百六十余年直至明治维新(🏄)拉(lā )开序幕前逐渐(jiàn )完全消(👴)失这颗(kē )跨越三个(🛠)世(shì )纪的东洋(🌸)艺术明(míng )珠在(zài )世(🐩)界美术(shù )史上抢走它辉光的(de )一页日本的浮世绘与中国(🔛)的工笔画有什么区别(🚰)与联
一二者的联系1部(bù )分绘画内容的(🚂)是一(yī(🙄) )样的两(🌴)种(zhǒng )绘画(huà )形式(🚼)都(🚶)在绘画的内容(ró(🔛)ng )上有着极为(😈)浓(nóng )郁(🧑)的本土气息有四季风景(🌯)各地(dì )名胜特别不善于表(biǎo )现出来女性美有很高的写实技(jì )巧为社会所(suǒ(😩) )欣(xīn )赏人2都有很高的(🎓)艺(🔡)术价值日本的浮(fú )世(🎰)绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深及欧亚各(🦕)地十九世(😡)纪欧(ōu )洲从(🤜)古(🎠)典(💅)主(😉)义到印象(xià(🕙)ng )主义诸(🏘)流派大(🍍)师也立时(🔪)造成别种(🥎)画(huà )风的启发但浮世绘更具很高的艺术(🕒)价(🥁)值(🥟)3都(dōu )对世界绘(🌠)画艺术(😛)才能产生(shē(🎂)ng )非常深(shēn )远(yuǎn )日本的浮(🆗)世绘和中国工(gōng )笔画(🛂)也是(🌂)自己国家的文化艺(🏂)术都贞洁戒着一种奇特的民(🚫)族艺术并长长地影响大(🏊)了世界别的各地的绘画(huà )中国(guó )的工(gōng )笔画发展历史(🎆)悠久从战国到两宋工笔画的(🏔)创作从天真幼稚走出了(👳)长大成(chéng )熟工笔(🗼)画建议使用尽其脉(🌩)(mò(📪) )理(lǐ )的手段取神(🥐)得形(🍱)以线立形以形达意获取神态与形(🕢)体(tǐ )的(de )仙魔无界统一工笔画在(zài )长期的(🗨)历(🏋)史发(🛀)展中建立(🚌)起了一(🐌)套严整(🤹)的技法体系(🚸)最大(🗒)限度地形成这一画体(tǐ )的独特风格面(🍼)貌二两(liǎng )者的区(📧)(qū )别1表(🐈)现手法相同日本的浮(fú )世绘能继承唐代绘(huì )画(huà )风格(🥦)重神(shén )轻形色彩清淡一点明亮地多用(yòng )淡彩中国工笔画从明代(📥)后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为(wéi )丰富(🙆)(fù(❇) )崇尚(shà(🕒)ng )形神兼备多用重(chóng )彩软件渲(xuàn )染着色粗(cū(🤾) )大(🥋)2表现形式(🌁)(shì )相同浮世绘是日本(🍭)的风俗画版画它是(🚜)日(rì )本江户时(shí )代16031867年(🔬)间(💌)也叫德(dé(📕) )川(🚴)幕府(🎴)时(shí(👣) )代衰(shuā(🖋)i )落的一(🎙)种独特的地方民族特色的艺术(shù )奇葩(pā(🌿) )是是个的花街柳巷艺术要注(🌝)(zhù )意描绘出人们日常(cháng )生活(🤭)风景和演剧(📳)(jù )而中国工笔(✳)画主要注意(🤔)以山水(🎸)及诸禽鸟花卉等工笔画以精(jī(🏽)ng )谨比较细腻的笔法(📛)描(🈵)绘(🚀)(huì )出景物(🗼)的(🔫)中(zhōng )国画作(🎏)为(wéi )外在(🤬)表(🚎)(biǎo )现(🐨)怎么评价(🍇)日本的浮世(♿)绘
对日本的浮世绘(😳)最准确的评价应该是(shì )淫艳与魅惑
浮世绘是(shì )日本最具特色的(🌰)绘画艺术(🐞)之一也岛国传统(tǒng )文化的最(📦)重要组成部分但他不得(🅱)已(🙄)提道的是(shì )浮世绘毕竟并(bìng )非(fēi )什么东(dōng )西高(👠)雅的艺术(shù )也没(méi )法再次蝉联大雅之堂(táng )毕竟浮世绘本身应该是一种(🚱)渐渐衰落于花街柳巷的绘画装(🏘)饰反(🤫)(fǎn )正(zhèng )浮(🚳)世(🍗)绘之名本(běn )身(🥈)就(⚾)指明了其性质
浮世(🐣)即(🍧)为尘世俗世之意浮世(shì )绘则是态(🎛)(tài )度俗世景象的(🏰)绘画这种俗世景(💭)象初始时所指(💄)的(🥘)那(📧)就(📅)是花街(jiē )柳巷的春情艳(yàn )景(jǐng )说得再不委婉些(🌓)最初(🍥)的浮世(shì(🗣) )绘那就(jiù(🔉) )是日(rì )本(🕒)的春宫图态度的是古代(🦖)日(🖋)本的春情交易
日本的浮世绘兴起(👝)于(yú )江户时代并(🔼)对后世产(👟)生了重(chó(🎹)ng )要影响(😲)
浮世绘(huì(🕍) )一种(🏩)装(〽)饰(🀄)绘(🚖)画其兴起(🔼)与(yǔ )古代日本(běn )的(🚫)情色产业有直接关系(xì )在江户时代即1050年1603年(💸)至1867年的原(yuán )因日本(bě(🕛)n )商业的繁盛和社会风气的开(🏊)放许多(duō(👵) )花街柳巷应(yīng )运而出(🏍)那些(⛰)个纸醉(🏊)金迷的场所也没(🌡)少装饰与点缀(🔰)而与之相(☝)适应适(shì )应的浮(🐱)山宗浮世绘浮世绘的题(🤯)材(cái )也全(🧜)都也是床弟(🤥)
肯定以外只不(🌃)过是的情(🧐)色场(🏹)景(🧢)外(🈳)也(yě )些表现日(📃)本风(🐗)土人(🍁)情(🏩)的浮(fú )世(shì )绘当然了总体来说浮世绘还(✒)多是些花街(😀)柳巷的题(🗓)材(😐)
随着(📇)时代的发展(📏)浮世(🏏)绘的(de )绘画技艺也被其余形式的绘(😊)画(🔙)(huà(🔒) )或艺术所(🚬)合(hé(💏) )理借鉴如果不是不甑(zèng )别人们非(fēi )常容易将后世(🐺)的日(🔇)本风俗画与江户(📲)时代(⏰)的(🐘)浮(⛰)世绘(👗)相混肴(🎆)
不过浮(fú )世绘是本身日本特色和岛国风(😯)情的绘画形式是某种特(tè )定历史环境(🎮)下的产(🐐)(chǎn )物(🦕)哪(nǎ )怕其表(⛷)现出(🤧)内(🛺)容多(duō )有情色意味但在(🤳)绘画技巧上应(yīng )该颇显成就的